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革命时期的版画
文章来源:   发布时间:2018-04-04    点击:

革命时期的版画

题图为 怒吼吧中国,李桦,1935年

2014年11月23日,第十届上海双年展在上海黄浦江边的上海当代博物馆开幕,主要展场集中在当代博物馆的本体建筑内。上海当代艺术博物馆成立于2012年,是中国大陆第一家官方成立的当代艺术博物馆。这个相当年轻的博物馆在2014年把目光投向了年轻策展人,于10月举办了青年策展人计划,评选并展示青年策展人的作品。一个月之后同样于此举行的上双似乎呼应了这次策展人计划的主题,特请了年仅37岁的德国策展人安森·弗兰克(Anselm Franke)作为主策展人,以及年仅28岁的刘潇作为中国大陆的联合策展人。他们分别是上海双年展历史上最年轻的外籍主策展人,和最年轻的中方联合策展人。青年策划人计划,以及上海双年展这两个展览从11月开始就在上海当代艺术博物馆平行展示,都将于2015年3月结束。

革命时期的版画

清道夫,夏朋,1933年

两位策展人将中国艺术史上的“木刻运动”列入双年展的板块。策展人刘潇说,图像和木刻作为媒介,具有两方面的特性,一方面是日常性,另一方面则是其实用价值。在真正的应用当中,它还担任两方面的任务,一是连接人们,另一则是现代化的历史进程。在延安和新中国成立之后,“木刻”成为政治建制中必不可少的文化器物。以“木刻”作为命名方式,似乎也在召回作为传统艺术形式的更新。在不同的历史阶段,木刻真正起作用的“前线”便有着不同情境,这也让木刻有了除开技法和时代号召之外,更宽的存在空间。

 

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