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木版画三味 中国经典木刻欣赏
文章来源:   发布时间:2018-04-24    点击:

木版画使用的材料很简单:一块打磨平整的木板、几把刻刀、几种油墨颜料和印画的纸,如此而已。而优秀的版画家却能借助这些有限的工具和材料,穷其变化之妙,将来自于工具材料的“刀味”“木味”和“墨味”,巧妙地组合成丰富多变的艺术趣味。

所谓“刀味”,顾名思义,当然是来自于木版画创作中的重要工具——各种形状和规格的刀。自古至今,在木版画的制作中,都无一例外地要使用各种雕刻刀具。在古代,艺匠们借助传统刀具,精确地描摹原作的形态,完成复制的目的。而当艺术家们涉猎这门技艺时,“刀味”便与他们心中的情感情绪发生了勾连,渐渐成为极为重要的表现手段和语言;他们在木板上“挥刀留痕”,借助于各种“刀味”来宣泄情思、营造具有个人色彩的艺术境界,便成为一种主动的行为。与此同时。诸如圆口刀的温润与爽朗、三角刀的细密和锐利、平口刀的辛辣和浑厚,以及各种“刀味”混合运用,也渐渐成为木版画评价和欣赏中的重要元素。

出于审美习惯,欧洲的早期木版画中,以密集的点和线形成明暗色调、并以此来造型和营造画面者居多,故其画面刻制虽细密,但略逊酣畅的刀味。至后印象主义和表现主义艺术家手中,“刀味”随着艺术家个性的彰显而开始发挥表现的力量。上世纪30年代,鲁迅先生在培育中国新兴木刻时所主张的“放刀直干”,也是在期盼木版画工具语言的突显。经“版画民族化”思潮的洗礼和长期的摸索修炼,新中国版画家的木刻版画刀味日见各自风格。例如,古元先生运用有节奏、刀型饱满的圆口刀技巧表现解放后明朗的生活情趣;张怀江先生运用三角刀侧刻刮刻的组合、苍劲的刻痕使作品充满金石韵味,赵延年先生运用平口刀的晕刻技巧塑造的鲁迅风骨等版画作品,都是“刀味”运用的佼佼者;而对不同“刀味”的巧妙运用,也成为他们艺术风格中不可或缺的重要组成部分。

“木味”,则主要来自于版画创作的重要材质——各种不同的木板。它们各有特性,例如白果木(银杏)的柔和、梨木的坚韧和三夹(五夹)板的松脆等。这些特性同样可以通过恰当的处理方式显现在画面中。巧用这些难以言传的况味,让它们与画面造型构图组成独特的艺术趣味,也是版画家创作中的选项,是版画收藏人士研究木版画的着眼所在之一。日本版画家斋藤清先生,就是善于发挥木材肌理之美的大家。本地版画名家赵宗藻先生创作的《黄山松》,不仅表现了诗意浓郁的优美风光,也巧妙地运用木纹的肌理溶于画面之中,来突显水印木刻的材质美。

“墨味”主要来自于木版画创作中使用的各种不同的颜料。水墨的通透有别于油墨的浓郁,各有千秋;处理得当,也都是营造和传递艺术趣味的载体。赵延年先生擅“透印法”,墨色透过薄薄的纸张后,便增加了含蓄的意味;而张怀江先生则喜爱在厚卡纸上施以黑墨,以求黑白分明。在许多套色木版画作品中,我们还能欣赏到两种颜料相互叠印出第三种色彩妙趣,感受到印刷墨料厚薄有致、互为映衬的韵味;而这种韵味,又往往是与作品所传达的情绪相吻合的。

木版画创作犹如厨师做盐焗鸡,恰恰是因为可用的材料手段极为有限,倒反而更能考验厨师把握火候的功力,看他能否于简朴无华中恰到好处地、含蓄地释放真味,使人回味良久,难以忘怀。

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